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那么产大于销，销量停滞乃至下降，也就成必然了。
如此说来，这个行业不就等于完蛋了吗？这不就买不到性价比高的好东西了吗？那洪衍武还在这上面瞎费什么劲儿呢？
其实倒不能这么说，这事儿得分开来看。
一从工艺上来讲，这个时期毕竟还有真正的名师工匠在教，有懂行的行家在把质量关。
制作出的东西，再怎么讲也是纯手工，而且基本形制和制作标准你得达到。
龙得是龙，凤得是凤，武财神就得骑虎拿锏，行活是行活，也不能异想天开的胡来。
这是有人的想法和技法在内的，不是后来几乎完全靠机器的粗制滥造。
二个是从原料上讲，这个年代的原料质地，从整体上来讲，比起日后，也要优质得多。
像眼下寿山的田黄石还没被采绝，红翡、绿翠、羊脂和田玉、粉红芙蓉石都尚能见到大料。
所以再怎么，此时也比日后那个假货迭出，以次充好，就因为找不到优质翡翠，商家们便编造恶炒无色“冰种”概念的黑心年代要强。
总比无良商家误导大众，故意避开不提明清传世下来、保存完好的精品，以偏概全拿工艺并不完善的远古劣玉明器说事。
编造出“古玉不如新玉，新玉不如买料”这样谬论的投资环境要好。
说白了，卖的毕竟是真东西。
以上两点就保证了，哪怕这个年代的一件“行活”，也是可以升值保值的。
绝不会出现日后那种几十万上百万买来的东西，某一天想转手，送去拍卖却发现人家根本不收的情况。
三，是在这种体制下，老艺人们既然已不存在靠技艺致富的希望，那他们就转而求名了，追求起技艺境界和趣味来了。
他们大部分人都不再做普通产品，而是把精力都放在了国宾专精礼品的制作上。
改革开放之后，由于恢复了技艺评比认定活动。他们又都努力创作带有明显个人风格，能体现自己艺术成就的作品。
以图退休前，能多拿几个奖，也好为几为厂争得荣誉。
所以这个时期反倒是真正追求艺术水准，沉浸了个人情感，不为求利的国宝级大作迭出，如百花争艳一般。
真要客观的描述一下当下玉器产销市场状况，那就只能说是产品断层，与市场脱节了。
除了一般质量的普通产品泛滥，就是超乎常人想象的顶级精品。
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