列丛书’。”
“又搞丛书？”程早春蹙眉问道。
“丛书和丛书不一样。像《世界文学名著文库》那种是文库性质的丛书，这回我要搞的有点类似于精品图书的概念。”
林为民说着，给程早春详细解释了一下自己的想法。
1993年的报刊杂志大改版是全国性质的，这当中有一部分刊物是锐意进取，希望通过改革来使刊物焕发出新的活力的，但更多的刊物不过是随波逐流，人云亦云。
如果说刊物的改版还是改良的话，那么在这一年当中，一些出版界的动作则可以称之为适应市场经济的大手笔改革。
1993年11月，春风文艺出版社以“布老虎”为注册商标名，推出了“布老虎丛书”，这是春风文艺出版社精心打造的品牌图书，也是中国新时期文学以来，商业操作影响最大的一套丛书。
自77年之后，中国的作家有过一段非常滋润的日子，那个时候稿酬制度刚刚恢复，大部分作家都是兼职，除了本职工作以外，可以利用业余时间搞写作。
除了有工作，还有稿费，在物价还未上涨的年代，如果能够发表一篇一万字的短篇，就可以轻轻松松入账百十来块钱，相当于两三个月的工资，这一年都可以过的很滋润。
可这么多年过去了，稿酬的涨幅远远没有追上物价的涨幅，同样是一篇一万字的短篇，很多杂志社给出的稿酬标准也就千字20块左右，还不及很多人一个月的工资。
像国文社这样愿意支付给作家高稿酬、高版税的出版社，在国内出版界其实并不多，大多数出版社的效益都不算太好，根本没有底气给那么高的稿酬和版税。
这也是为什么很多作家愿意和国文社合作的原因之一。
稿酬涨幅缓慢甚至是滞涨，带来了一个很大的弊端就是一些本就生存艰难的刊物，收稿更加困难，更别提收到什么好稿子了。
如此恶性循环然后病急乱投医，赶上报刊改革潮流，便死马当活马医的改一下。
说回稿酬的问题，根据调查：1992年沪上专业作家有17人都是靠文协工资和稿费为生。一级作家工资收入400多块，二级、三级作家的工资则分别是300和200多块。
而这一年，沪上的的人均月支出是270块钱。
三级作家的工资堪堪与人均月支出持平，如果没有稿费，连养家都办不到。
没有作品发表，等于收入锐减，入不敷出。
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