当物价飞涨，工厂、企业的工资数倍于从前时，当年可以依靠工资和稿费过的很滋润的作家们却陷入了前所未有的窘境。
很多专职作家，在工资没有大幅涨幅的情况下，稿费涨幅又撵不上物价涨幅，收入等于变相减少，度日艰难。
应该说，自建国以来物质生存的艰难，第一次在如此直接的影响到作家群体。
而就在此时，“布老虎丛书”应运而生。
它用高稿酬、高印数吸引知名作家加盟，在创办之初就异常火爆，以一种全新的出版模式，为中国文学的市场化道路走出了坚定的一步。
后世直至二十一世纪，仍有很多作家是通过“布老虎丛书”暴得大名比如郭小四、卫慧等人。
而如果要细究“布老虎丛书”成功的根本，离不开两个重要因素。
第一，是高稿酬、高印数。
1990年9月7日，《著作权法》通过规定：可以按照合同支付报酬。
稿酬制度不再统一化，出版市场逐渐放开，华艺出版社也因此成为国内支付作家版税的第一家出版社，国文社紧随其后，成为当时的弄潮儿。
但版税制度也并非是“万灵药”，开启版税支付制度，意味着作家们的收入与图书销量有着直接关系，不像以前那样旱涝保收了。
对于一些名气大、作品畅销的作家，这当然是好事。
但对于更多数的作家、或者是兼职作家来说，这反而是不利的。
春风文艺出版社放弃了正时髦的“版税”，转而以高稿酬来吸引作家供稿，迅速得到了作家群体的热烈回应。
而出版社方面也可以利用高印数带来的不菲收入来支付作家们高昂的稿酬。
第二，是建立品牌形象，加强宣传力度。
在“布老虎丛书”之前，不是没有出版社出过系列丛书，包括国文社在内，很多出版社都走过这步棋，但销量和影响力很难兼顾。
当年林为民在《当代》搞“当代精选丛书”，销量不俗，但毕竟是一份杂志的衍生丛书，缺少影响力。
去年长江文艺出版社搞了一套“跨世纪丛书”，影响力很大，但销量却一言难尽。
“布老虎丛书”的高明之处在于，完全运用了市场化手段和新时期的媒体力量，多方位、大规模的宣传，将丛书的知名度推向一个高峰，再顺利将这种知名度转化为销量。
如此一来，便形成了销量与影响力齐飞的绝美画面，并形成了长盛不衰
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