拒葬》这部作品，宋铮刚刚听到故事梗概的时候，曾经非常激动，以为又是一部灵魂对话式的结构主义杰作，然而在看到现实的剧本的时候，他愕然了。
因为首先跃入眼帘的就是那七零八落的剧作格式，六大段故事十分乏味，加之欧文.肖这个剧作者造作的思想更加让宋铮不快。
为什么说欧文.肖造作呢，因为剧本创作于1933年，那是一个只有经济萧条，多年没有战争的和平时代，欧文.肖的这部作品如同空中阁楼一般不可信，加之当时美国本土从未发生过战争，但是剧本中居然出现了诸如“大街上随时有人倒在你的面前”这样虚假的台词，更加让人受不了。
剧本结尾处，六个尸体拒绝埋葬，到处巡游的桥段，更是不禁让宋铮想起了活死人或者是生化危机。
铮哥剧本唯一的可取之处就在于它可以有足够的角色，让班上的人都能有戏演，但是改编它又成了不可避免的事情。
当初提出要改编的时候，宋铮根本无从下手，最后还是张寒予接手了这个工作，经过台词修正，这六个士兵的戏台词基本上已经成型，但是欧文.肖的败笔在于他仅仅提出了问题，而且很表面，战争危害是个人都知道，但是他却没有想怎么解决问题。
灵魂拒葬仅仅只是灵魂拒葬，如果他们的肉.体也自始自终的到结束也不躺下，那么就真的成了一部搞笑僵尸片了。
灵魂可以拒葬，但是肉体却不可避免的要躺下，张寒予觉得这才应该是灵魂拒葬真正的含义，是连欧文.肖本人也没搞清楚的答案。
灵魂拒葬，但是生命的结束，却来不及挽留，这样才会是剧本的思想深度和人文关怀有所升华。
在这方面，宋铮是支持张寒予的，在他看来，这六个士兵的戏可以接着往下顺着演，但是到了结尾的时候，要呼应前面，黑暗中整齐而坚定的脚步声，这声音让一边亮起灯光的参谋感到不安，但是将军却点破了事实的真相：他们都已经死了。
舞台上再次亮起的是六个士兵刚刚战死的样子，有的靠着墙，有的被炸翻，有的还拄着一根枪，这样会和前面的戏形成鲜明的对比。
带领观众进入他们的世界，结尾将残酷的告诉观众，灵魂拒葬，但是肉体将不可避免的死去，刚刚那些性格各异，有喜有悲，鲜活的战士，转眼之间成了战争的冤魂，死去的遗体，超现实现象和现实场景的冷酷，会让观众会瞬间对战争有着新的反思。
然后六个女孩走上来，手里捧着橄榄枝，依次说出和
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