自己相关男人的简介，如莱维.亨利，死于1944年，时年29岁。
背景中再响起一段莱维出征前的话，是那么的意气风发。背后的影像将是莱维巨大的黑白照片，三重刺激下告诉人们，战争中白白牺牲的人们曾经是那么的鲜活，但是恐怖的战争毁掉了这一切。
毫无疑问，灵魂拒葬是一个超现实风格的戏，但是，戏剧理论里面的一个重要思想，就是在这个大格局虚假的前提下，小格局一定要真实，这样才会有力量，灵魂拒葬这件事情在现实生活中是不可能发生的，大格局肯定是假的。
但是，这就要求演员们在小格局上做到绝对真实，只有这样的大格局的虚假，才不会引起观众的歧义。
在这个问题上，就导致了灵魂拒葬的风格必然要写实化，而不能加入大量的舞蹈成分用来虚化场景，所以开头的一场战争戏就非常的重要，它要为整个话剧定下基调，而在戏剧舞台上，真正表现战争场面对剧组也是一个严峻的考验，这场戏最重要的还是表现六个士兵是怎么被自己的大炮炸死的。
有些学员说要表现战争的残酷，宋铮觉得这是一句典型的废话，战争的残酷当然要表现了，但是战争的残酷怎么去表现？
难道就是六个士兵在地上打几个滚，叫两声妈妈就残酷了？
这是小孩子过家家的思路，最残酷的是被自己的大炮炸死，至于为什么打仗，则是后面再要去考虑的问题了。
按照张涵予的思路，一定要有个人接到命令轰炸他们的戏，这样让他们冤屈的死去，才是一个很有分量的开头，而且，开头几个士兵一定不能挨个跳上场，这样把灵魂拒葬的最大卖点给早早暴露无遗，士兵们死后一定要在念祷文的时候爬起来，这样才有悬念。
可是这样的改编，张婧初却不同意，哪怕是宋铮都站在张寒予这边，她还是固执的反对，按照她的想法，这出戏就应该最大程度的还原原著，不应该改编的将一切都交代的那么清楚，不给观众一点儿思考的余地。
一个要创新，要明明白白的展现出应有的意义，一个要保持原样，要让观众去自行思考剧本里隐藏着的深意。
对此，宋铮也只能尽量调和，在连着改了几次，宋铮又背地里努力睡服了张婧初，剧本才得以通过。
不过，确定之后的剧本，在宋铮看来更加不伦不类，有种想说又说不痛快之感。
宋铮是个完美主义者，如果按照他的做事风格，这样的剧本肯定是不行的，但这毕竟是个妥协的产物
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