戏都懒得多看。
这事儿对他有点难，他从小到大，从没想过有一天自己还需要去建立一个正经的国家，所以在这方面严重缺乏学习和训练。
倒是隔壁包厢相反，鱼住彦四郎新戏排得不错，犬公主、阿户等人看得全神贯注，十分投入。
曰本后世的歌舞伎表演，这时代还在萌芽状态，属于下九流难登大雅之堂的玩意儿，正儿八经的表演还是要看“能剧”——由奈良时代从中国引进的“散乐”，后来再融合本土“猿乐”才成形，又在室町时代经观阿弥、世阿弥父子改良，成为贵族专属的“幽玄”艺术，以面具、程式化动作和宗教题材为核心。
鱼住彦四郎能从泉平次手里掏出一群人来办剧团，也是有经历的人，在京都和骏府都混过，算是半个文化人，最初追求的就是往能剧方向靠拢，很想当当“艺术家”，结果排戏之后，请了原野这位唯一的“弯津贵族”来品鉴，原野却看不懂——大概就像00后看京剧一样，一句话唱三分钟，一个动作摆三十秒，一切都慢到令人发指，怎么看怎么莫明其妙。
原野趁兴而来，败兴而去，唯一能看懂的东西就是“能剧”幕间用来热场的“狂言”，也就是大白话形式的插科打诨，原野俗人一个，全身上下没一根雅骨，也就只能看看这玩意了。
当然，也不是原野一个人看不懂，“鱼住流能剧”在弯津剧院上演之后，仅热闹了三四天就门可罗雀，差点倒闭，毕竟弯津人全是泥腿子出身，还不如原野有“艺术细胞”，看过的都表示钱全白花了。
鱼住彦四郎大受打击，差点一蹶不振，但在痛定思痛之后，终于想明白了。
他现在是弯津人，该服务的群体也是弯津人，凡是原野以及弯津人看不懂的就是垃圾，不然他活该倒闭。想明白这一点后，他立刻把“能剧”扔到一边，把“狂言”当成表演主体，顺便还通过泉平次的关系，把阿满又请来指导了一番，这才又开始排新戏。
这么一路倒腾下来，现在弯津戏剧多少有点后世话剧或歌舞剧的意思了，或者说有点像小品大串烧，以逗人笑为主，只是依着时代惯性，每幕之中都还要夹杂一些合唱或独唱。
服装和布景也贴近弯津现实，甚至连故事主题都变了，不再以宗教神话、鬼怪传奇为主，而是取材自民间进行改编，要像原野说的那样“贴地气”。
犬公主、阿户等人看得代入感就挺强的，看着戏剧主人公松之丸在交不起高额年贡的情况下，挺身而出，智斗豪族武士，帮全村人脱离了险境
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